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July 26 “我不知道我长大后要做什么”IP类型（ISTP ISFP INFP INTP）
“我不知道我长大后要做什么”
IP类型的学生以自己的节奏作决策。他们迟迟不作出决定，而是要把各种选择统统考虑一遍。他们一般也会拒绝其他人强加的最后期限，但他们有时也需要外部的影响帮助其做出决定。但他们意识到做出最后决定的最后期限到来了的时候，他们也能采取行动。这种人甚至到了中年还不是太清楚到底长大了要干点什么。他们的这种犹豫不决的决策方式反映出其内心的挣扎，即外部世界海量的信息和内心真实需求之间的矛盾。他们适合的职业为艺术家或其他创造性工作。他们的职业生涯是一个永无止境追求知识、事实真相和灵感的过程。
这是某网站的职业兴趣测评我的结果，测评本身缺乏信度和效度，仅从四类指标两重维度的倾向性进行测评，从题目设计到结果分析都未达到专业心理测评的要求，姑且一用而已。然而这结果，就我本身的情况而言，相当准确（除了职业为艺术家这句，艺术家是我所厌恶的职业之一）。
“我不知道我长大后要做什么”。7岁的某天傍晚，我躺在叔叔家阳台上的椅子中，望着西残的夕阳，忽然感觉人生无常，继而觉得存在毫无意义。罗素5岁时觉得人生悲苦得无以为继，所幸大脑优秀，从数学、哲学以及男童之中获得救赎。然而以我缺乏逻辑的大脑以及糟糕的性格，只能转向愈发不堪的领域：文学，电影以及音乐，并且看到越多人讨论，就越萎缩着仅存的安慰感。
不愿意写了，打住。 July 19 我不会写标题嗯，没有实质性利益的忙碌只会使人更加疲惫呢。神明们，我愿意做整日磨屁股和磨笑脸的上班族。
看了几部电影，都处于需补完状态——没看完。黑泽明，格林那威，阿伦雷乃…这些响当当的导演，对于沮丧的情绪来说，可能不是剂良药（也许黑泽明除外）：这个想法相当自私。
七武士是强有力的电影，慢慢的看便可以。我只看到武士们刚刚进村的地方，之前有几个关于农民的女儿志乃洗头的镜头：上身以布裹胸，胸部以上部位裸露，背对着镜头躬身冲头发，这个场景极美。我认错了，七武士的头堪兵卫的扮演者是志村乔，而三船敏郎是演菊千代的那猴子，今村昌平说他是烂演员，强烈同意。然而电影的主角仍然是卑微渺小却生生不息的农民们，坚持雇佣武士的年轻村民（他长得很丑，眼珠因为亢奋偶尔会突出）和抱着被盗的米坛子不知所措的年长村民，以及颇具符号意味的老爷爷，给我的印象更加深刻，远胜那位追随着三船的富家哥（他的长相是我喜欢的类型）。这片相对于黑泽明的《乱》《梦》《罗生门》算是很富娱乐性，尤其是那位菊千代，到目前为止，颇多逗乐桥段。好赖物模仿七武士所拍的七侠荡寇志（这译名真棒）无缘得看，不过以美国鬼子那种散漫轻浮的性格来说，感觉应该是大相径庭的。需要找个时间，从头至尾看一遍。
格林那威的厨师、大盗、他的妻子和她的情人，出乎我意料的无聊，这也说明，有时对被吹捧的神乎其神的电影最好抱有不信任的态度。吃饭、厕所、做爱、吃饭、厨房、做爱、吃饭……这就是人物运动的轨迹，其中穿插着不断变换的颜色：餐厅是红色基调、厕所白而厨房是绿的。礼拜一，女主角打扮得好似被开水褪了一半毛的黑母鸡，男人则在厕所里打算与之做爱——正要进入时被进入厕所的女主角丈夫的嘶吼中止了——我当时认为他会就此阳痿。然而没有，之后他保持着与女主角做爱的消食习惯，阵地转移到厨房，在一堆动物尸体和羽毛之中。这令我厌恶。我厌恶的并非四处悬挂的尸体、肮脏飘飞的羽毛以及混杂在其中的两人，甚至其精液和爱液也可能与食物们融合，不，我对这些才不惊讶呢，我厌恶的是，格林那威竟然对此津津乐道，而没有真正的艺术创作者需要的警醒性。这个东西很难捉摸，但我自己容易将其辨识出：《杀手阿一》这种肮脏的电影里，用剪刀竖向剪开男子生殖器，我觉得恶心又觉得很棒；而格林那威的另一部电影《枕边书》以毛笔在中国女人皮肤上大书特书中国字，就让我觉得相当的无聊，并认定这是个平庸的想法。结局众所周知，我也没看到特别恶心的镜头，到目前为止有几个细节很清晰：那个在厨房唱赞美诗的小男孩令我厌烦至极点，没见过比这个更讨厌的角色了；以及大盗驱车前往港口时，被车轮碾过的小狗，腿部受伤，在镜头前呜咽了好几秒，从这个细节我觉得格林那威——不是全部，但应该是有时——是个拿残忍无聊当谈资的人。
阿伦雷乃的《同一首老歌》，如名字一般寡淡无味，反正我快速看了下，觉得相当之一般，与广岛之恋不是一个水平。雷乃的电影，我喜欢《去年在马里昂巴德》的剧照，电影没看，剧照很美，很多副可以直接做摄影平面照。还有位同样对镜头感掌控很好的导演，维姆文德斯，他的摄影集价格昂贵，一直买不起。后者很好理解，他是小津的追随者。《同一首老歌》入选《电影手册》评选的97年度十佳电影，榜单上还有的是：花火，南国、再见南国，妖夜慌踪，鳗鱼，河流，樱桃的滋味，第七天堂，变脸，惊声尖叫，春光乍泻。
July 13 神经衰弱如果我没有出现幻视的话，那天清晨在窗口一闪而过的影子，应该是同租男的头颅。
好吧，头颅这个用词太侦探小说了，那么，脑袋。
好像是周二——偏头疼使我的记忆力下降得厉害——同住一屋的女人没有回来，我独享大屋，酣睡一夜。数千年前，木讷的牧羊人少年们收到主的训导的那一刻，他们的神经传导方式大概与我当时一般无二：0，然后到无穷；或者说，0，然后非0，省却中间纷繁的细节，就好像上帝眼中的世界：诞生，然后毁灭。如果我是《楚门的世界》里金凯利角色的处境下，观众将会看到活生生的诈尸：一个正在枕头上流口水的人，下一秒忽然眼睛全睁，正视摄像机镜头。
我坚信人类拥有预警直觉，这大概是先祖恩赐下来的遗产。睡觉时，人类身体紧缩，毛孔舒展，心肺活动减缓，然而这不代表着对安全距离以内的活动丧失了敏感。回到那天清晨，在我倏地睁开眼睛并锁定目光在窗口的瞬间，我看见一个脑袋，自右而左一闪而过。我可以肯定那不是猫，因为住处没有宠物。而那天早晨在的，只有同租男而已。之后我听到了细碎的脚步声，以及另一间房门插锁的声音。这数秒之间的事，我仿佛早有知觉般，没有突然增大的心跳频率，也没有恐惧感。空气像一张幕网，我尽力从中抓出通往那边的声音线条。半小时之中，一片沉寂，之后是内门然后是外门的开关声音：同租男上班去了。
然而我就此开始了显性的神经衰弱。昨晚依然是只有我和同租男在家，后者夜间12点归来，且在自己房间里吐得稀里哗啦。我回自己房间睡觉，1点半之时仍然无甚睡意，且不时望向窗户，半夜中的眼睛大概更为可怕。今日早晨六点半，已经醒来，睁开眼睛的第一动作仍然是察看窗户的异常，耳朵则尽力搜索着声音，这种状态一直保持到10点，其间我忽而昏睡忽而看格拉斯的比目鱼。确认同租男出门之后，我从床上起来，开始工作，并且发现自己神经衰弱了。
这些根本无关情色，也不是常见的由性吸引力而造成的偷窥。这是动物之间的试探以及侵犯。作为雌性，我清楚自己对雄性的吸引力少之又少，且同租男与女友一起生活。我以不速之客的身份到来，并且在这一个月里，与他们之间的距离是个恒定数值：每天的对话数量少于5句、不与他们一起吃饭，而他们则无法理解我每日在电脑跟前十几个小时（而且忍受着30多度的高温和巨多的蚊子）是在做什么。我可以不理会我无法理解的生活方式（比如有人一年换20个女友），然而我保证不了别人的好奇心。我暗敌明的优势会让人变得心理龌龊吧，我就曾经独自在家时，去同租男及其女友的房间里接电话，顺便扫视屋子两眼，如果有凌乱的被褥和玩具，或许还会浅尝辄止的往可憎的地方想。现在的情况还无法挑明，我得看看会否有第二次。
我很担心，而且这神经衰弱大概要持续一阵子了。
July 10 呕呕下雨天总会加点佐料：凶杀，尾行，抢劫，还有最低等的露阴．独自一人在林荫道上走时，天和地都一样的阴沉静默，只有树冠被风不时撩拨几下，出点儿汁．北京西郊就好像一只磨牙许久的老鼠，看起来安静又可怕，而且恶心．
几秒之内，我从一种出神状态被拉到另一种出神状态．＂嘘，嘘＂有个声音在招呼着我，这声音微弱却又刺耳，穿越密集着水分的空气到达听神经．习惯性的往右边看去（好像人类习惯性的动作－反应类型是右，而左则会比右有稍稍的延迟），先看到一张卑微的脸，毫无特色然而日日可见到，脸上的笑得意又带着讨好．＂呐＂他示意我往下看．下面是敞开的裤裆，露出他那位兄弟．不过这兄弟生得还真是寒碜：又白又小，寸草不生，很像童子的器官，软塌塌的．这位看起来最少三十岁的男人嘀咕了句：怎么样？我出于负责的态度，再次仔细端详了一秒钟，然后回答：你大爷．男人悻悻的咕噜出句骂人话，伏在小摩托上继续前行了．
他走后我忽地后悔了：刚才那回答实在很不好．你大爷在电光火石之间也许会被错听为＂好大耶＂，这种赞美非我所愿，更会助长他骄傲的情绪，展现其兄弟给更多的姑娘看．就算没被错听，这句话也显得没什么力度，你大爷可以用来骂某人任何一种行为，却不能针对露阴有什么好的表现．当时如果回答：真小．可能效果会更棒．然而同情心的发作终于阻止了这个想法：如果他自此ＥＤ了，国内又不需要太监，他将何去何从．
下午的面试很渣，公司上班地太恶心了，打算放弃． July 09 在海淀图书城买书周五的时候，被同租男以有朋友来访为由赶出家门，需要找个地方消磨整个中午加下午的时光，顺便——如果可能的话——消磨掉手头剩下的半包骆驼。
某群有仙人指路：海淀图书城。很多年前，网易那帮人提起买盘的地点时，必提海图（必须要讲“海图”而非“海淀图书城”，这就是所谓圈内与圈外的微妙区分点）。
然而海图一片破败，附近是施工地，那图书城则是灰塌塌的矮楼。最先看到国林风的招牌，地下一层，进去逛了三分钟得出结论：渣。书摆放得乱七八糟，外国文学那块，虽说分了“俄罗斯”“日本”专架，但皮囊里面全是稻草，找不到几块好料。新译本和旧译本杂陈在一起，80年代和00年后的出版物相提并论，可悲的是，都不打折。在楼上一家书店发现了五折书，算有些补偿。之后在仙人推荐的牛肉面馆吃饭，牛肉很好吃，就是太少了。
七本书，74块钱，不便宜。
比目鱼/君特格拉斯/漓江出版社/30块
与铁皮鼓一样都是漓江出的，这套大概是99年我刚上大学时的版本，封面很好看，后来上海译文也出过格拉斯的一个系列，白色封皮，上面印着作者的大头帖，很有遗像风采。比目鱼是格拉斯改写的渔夫和金鱼的故事，里面出现了各种各样的厨娘（他是厨娘控，铁皮鼓的结尾便是黑厨娘你在吗？在呀在呀），这种有趣的小说是值得30块钱的。
武士道/新渡户稻造/商务/7块
周四刚看了七武士上半部，电影很好看，日后很多动漫的情节设定隐约有其的影子。武士道是日本人用英语写就的，关于日本人对于本国武士道的看法，很薄，不知是因为译者从英文-->日文-->中文的译本关系问题，不生涩很好读。这是和菊与刀一个系列的日本文化研究丛书中的。
李银河/生育与村落文化/11块
这本是五折，觉得李银河的书五折买来还算值。关于三个不同地方（陕西，浙江还有福建？）的村子里家庭社会学方面的调查，很有意思。虽说我没在农村长大，但在县城里也是差不多。那种小村落里人与人之间知根知底而且无法摆脱的情况下，造就出的与城市完全不同的生活形态，看起来还真是熟悉。
卡夫卡文集/安徽文艺/26块
五折，一共4本，这价钱很厚道。我没读过卡夫卡，并且感觉，虽说他在中国属于畅销书作者，然而没几人真正能读完并且真的能感觉些什么。“你杀了我吧，否则你就是凶手。”
顺便在老板那求肖斯塔克维奇的〈见证〉，不知会不会有。 June 29 ＜马克斯，我的爱＞与事先对电影的模糊想像大为不同，马克斯我的爱拍得出乎我意料：冷静，克制，还有些总觉得是故意安排的肤浅桥段．ＤＶＤ封面是女主角与猩猩的大头合照，那女人显得很像带着毛茸茸花粉的某种花（鸢尾花？），但电影里这女人脸部肌肉运用频率低于正常水准，包括眼睛，经常都只是两块冷冰冰的蓝石一般，或看着镜头，或看着别处．这女主角的丈夫是位外交官，男演员显得年纪小些，而且两眼距离过大，看起来有些傻楞楞的．很迅速的，大岛渚就把猩猩君引了出来，不设置任何悬念，这点做得让人心里舒服．大概在几个关于猩猩的镜头后，发现这好像是演员穿着猩猩服扮的，有些地方，为了让自己显得像猩猩而更加有人类的动作特征了．
情节众所周知，然而与那些影评上所讲的很不同，在一种冷静到几乎怪异的镜头感觉下，字面阅读到的剧情与眼睛看到的根本是两码事．整整一个半小时，我一边看一边疑惑，期间看了好几次时间．整个电影的情节几乎是以匀速推进，不管是所谓的开端，高潮还是收尾，都平均分割了胶片长度．有很多人物和猩猩特写镜头，但似乎保持在一个距离之内，不会再近．与别的电影运用特写镜头以表现角色的某种异常情绪不同的是，马克斯我的爱里的特写更像是习惯性而非强烈的目的性，就是说，经常会看到人物毫无表情的脸占据了整个屏幕，却不传达更多的信息．色调很有过去的法国片子感觉，除了猩猩的黑色身体外，都是柔和的暖色调，就连女主角穿的一身大红礼服都显得不那么扎眼．几乎没什么音乐，印象中丈夫试图开枪射杀猩猩，和结尾猩猩在旅行车顶受人围观时有两段一样的配乐，很轻快恬淡，一下给电影蒙上了室内轻喜剧的感觉，虽然我并不觉得这电影是喜剧．
我觉得情节并不是完全符合一般生活逻辑的，而且跳转的很怪．所以看到影评做出的意义解析比如追求性爱自由或者夫妻不合之类，觉得是作者把自己无法完全明白的东西生硬套了起来．妻子找猩猩做情人的原因没有交代（我觉得也没必要交代），只在后面讲述了认识过程而已；丈夫由排斥到研究到再排斥到最终接受，也并非线性的．还有他们那个奇怪的儿子，不像别的孩子，他身上有种看起来很腐朽的感觉．女佣的设定看起来很肤浅，我不明白这个用意．还有中间乱入的动物学家和神经科医生，有些似乎是揭示人与动物恋情主题的谈话，但又似是而非．对于这种非商业电影来说，意义大概永远在表面之下，在艺术片光环下，观众总是不太能接受导演过于明白的表达他的用意．
结尾很棒，猩猩跳上车顶在众人夹道的欢呼声中回到人类家庭，这段我很有厌恶和不耐烦的感觉．然而当他们最终坐在餐桌前共同进餐时，女主角以仍旧冷静和克制的声音，说猩猩终归是要死的，警察就要来了．这种收场，很有种大师级短篇小说结尾的感觉．
June 26 啊１作为不擅长写标题的人，打算有时间就把这段日子写下来些．
临出门前给土狗的牛奶碗里搁了些猪肉松，她很爱吃．这肉松我小时常吃，晚饭就是一碗稀饭加二两肉松搅拌成糊状，肉松遇水变得黏湿，与米粒缠在一起，很香．出门吃了碗牛肉面，之后坐８０８去火车站．有个教训就是以后不能穿短裙跑来跑去：这裙子做成了四散开的样子，好像在腰部倒扣半个南瓜，坐下去之后，内裤直接与座位接触，颇刺激．到达火车站恰巧三点，去往北京的火车刚开动，几乎没有沮丧，应该是没有任何感觉，买了四点的车票．基耶洛夫斯基当年拍了＜盲目的机遇＞，同一个小伙子，因为三段不同的搭车时间而命运变化：他恋爱了；他成为了布尔什维克；他坐飞机摔死了．这片子我没看过，很仰慕，它还影响了罗拉快跑．然而对我来说，三点还是四点的火车意味着同样的事情：我的生活如同死水，时间改变一切，除了死水．城际特快还是很凉快，然而没有意思．只有隔着过道对面的某位丑陋男生，一路上在看商务的橘皮书，看不清书名．橘皮貌似是历史系列．只有这个人有趣一些．同车厢有俩狗男女老外，尤其是女人，听起来貌似东欧那块的，极吵，大声的谈笑且旁若无人，坐她对面的汉奸陪同，一直在恰当的时机点做出讪笑和简短的回答．
到了北京，与天津一样的灰色充斥空气，灰尘饱含水分劈头盖脸而来．我腻味了出门就见到的天桥，和在桥上不停蜿蜒的人蛆．我希望某天出了火车站，眼前是一片开阔的镜子，所有人在镜子底下，该干嘛干嘛．坐地铁到雍和宫，我喜欢这个名字．左手立交桥下有车站，抬眼望前，雍和宫的屋顶在桥上耸出来，一群鸟在上空盘旋，它们是吃什么长这么大的？１８路直接到安贞，还算舒服．路过成都小吃店和面包房，我选择了后者，这证明我是伪劳动人民．拎着俩面包回到住处，被告知明天交房租和电费，如影随形的琐事，不管到什么地方都是．
路上看了本多年前买的＜噪音：音乐的政治经济学＞，那时看不懂此书，以为很牛比．现在看懂了，发觉此书大半是在胡说八道，毫无逻辑，充满臆想．作者原来是政客，原来如此． June 23 开X听X馒君的题目：开车时听的十首歌。问题是：1为什么开车时要听歌，2为什么这些歌开车时要听，3开车的土豪不听歌，听交通广播台。
老子没车，连自行车都没，空想一番而已。
1、Bob Dylon
这种公路情结，凯鲁亚克的〈在路上〉里有，迪伦的〈重访61号公路〉仍有这样的对话。这张专集里还有不朽的like a rolling stone。
2、Leonard Cohen
天生杀人狂里，伴随着那对穿着婚纱的疯子，边开车边射杀路人的画面，就是Cohen的这首。Cohen曾是位诗人和小说家，唱歌更像是对诗歌韵律的延伸。电影里有幕蛇吞食青蛙的场景，配上wating for miracle，感觉很怪诞。
3、Pink Floyd
22分钟长的音乐，呓语般的回旋和缠绕，堵车时，用麻木和丧心病狂去听。
4、The cure
因为robert smith就足够，这首曲子像苏打水一样愉快。Belle&Sebastian好象翻唱过。适合周末下班听（这种消费品般的表达方式真是令人憎恶）。
5、Chet Baker
冷爵士的神Chet Baker，昨晚还在听他的CD。某群里有人说，cool jazz做得好的人，内心都是厌世的，这种美妙的爵士，与路易胳膊强壮先生的远远不同。
6、柴可夫斯基
从思考性来说，老柴或许不如马勒或者拉赫玛尼诺夫，然而他的旋律却是最好听的。这组糖果仙子舞曲来自童话中，小女孩来到果酱山，遇到糖果仙子的场景。我记得是用了钢片琴，叮叮咚咚得很清亮，好象硬糖在互相摔交的声音。在一片沉闷的发动机声与喇叭声中，找些可爱的音乐出来。
7、My little airport
香港二人Indie组合，很轻很好听。同样的还有The pancakes，她更广为人知的身份似乎是麦兜里的Miss Chen。
8、Children of Bodom 随便哪首。。。
我不喜欢听金属，而COB属于相对入耳的，虽说听起来每首都差不多。乐队的名字来自于某真实案件：芬兰bodom湖露宿的四名少年被残杀，案件至今未破。在车上的话，也许一首金属不够，需要的是一盘。
9、Cafe Der Mar
著名的电子音乐咖啡馆第若干张合集，很多人都认为这张是最动听的。
10、Cannibal Corpse 随意。。。
啃你饱乐队，每首都是死吼加甩头，所以随便找个都行。。。
上面的全是大路货，颇好找-v-，完。 April 25 碟片单曙光里市场真是好地方，衣服便宜，碟也便宜，可惜五月底就要拆迁了。
四张CD，都是原盘塑封，没被打口或扎眼，5块一张
GUANO APES <QUIETLY>
GUANO APES应该是支德国硬核或者金属或者揉杂了各种风格的乐队，〈自由音乐〉上介绍过。不过这张CD好像是EP，只有五首歌+两首新曲+演唱会音轨而已。
the church <after everything now this>
澳洲大叔新迷幻乐队，已经成立了21年还要多，风格为Neo-Psychedelia/ College Rock，但我听了一遍，感觉有些偏流行，后面几首不错。新迷幻乐我听得很少，需要再听几次。
mano solo <LA MARMAILLE NUE>
封面上mano是连笔写着的，我错看成mono(一支很赞的电子乐队)，就拿下了。回去路上才发现根本不是一回事，不过倒也歪打正着。mano solo是个法国乐队，据说风格诡异(CD封面和内册插画就是这个样子)，还加入法国传统歌曲的东西。有个网站的说法是：“没有多余的翻云覆雨或甜腻腻的爱情, 也没有一直不停重复的歌词, Mano Solo的音乐是一种诗歌式的独白与自省,从头到尾一气呵成, 用带点堕落与悲剧性的嗓音对我们吶喊着他的想法, 嘶吼着生活的点点滴滴.”
Burning Brides <fall of the plastic empire>
貌似是朋克乐队，这张是随便拿的。。
DVD8张，每张5块。有点旧，可能是二手。
〈楢山节考〉
导演今村昌平，原作深泽七郎。
这片足够有名不用再讲一遍，而且对于这部片子，情节不是它最重要的东西。讲太多对这个电影好像是很不好的损害。
〈厨师、大盗、他的妻子、她的情人〉/〈情欲色香味〉
导演彼得·格林纳威
这片的有趣情节是我一直想看的原因之一，当然它的厉害之处不只是内容。大盗的妻子找了位情人，而偷情场所是在厨师的餐厅，之后情人被大盗杀掉，而妻子则将尸体做成美食。内容听起来也许像街边小报报道，但这位极古怪的导演格林纳威先生则是灵魂的注入者，他的电影总是很神奇。
转个大虚的电影形式解读，权且看看：http://www.douban.com/subject/discussion/1006138/
〈江户教父〉
导演五社英雄
简单的说，那家摊子的所有日本片都值得收。摘几个关于影片的介绍：
五社英雄是上个世纪50至70年代著名的武士片导演，而本片是他最著名的作品。〈江户教父〉是武俠小說名家池波正太郎的著作。本片故事也是發生在江戶時代，描寫兩個民間死怖組織互相仇殺的經過，情節豐富多采，曲折離奇，有激烈的性愛場面，也有血腥的殺陣動作，其中尤以五社愛將仲代達矢的演出最為人激賞，有論者甚至認為他在五社的手上，即如三船敏郎之於黑澤明。
〈切腹〉
导演小林正树
很值得一看的电影，碟片背面的介绍是：
本片是日本武士道影片中的经典作…故事背景是德川幕府的第三代，曾经叱咤一时的武士阶级都变成了失业的浪人，他们有一些常跑到诸侯家，要在玄关前切腹自杀，其实是想敲诈勒索。……小林正树在片中展示出超凡的营造氛围手段，武打场面不多，但却精彩绝伦；仲代达矢更有着他从影以来的最佳演出。
〈蒲田进行曲〉
导演深作欣二
深作欣二先生也是〈大逃杀1〉的导演，然而这两部电影很不同，相较起来，也许〈蒲田进行曲〉更为像他的作品。关于一位过气的电影明星的故事，没有常见的煽情，然而据看过的人说，结尾时都哭了。
〈同一首老歌〉
导演阿伦雷乃
完全没有听说过这部电影，只是因为导演是法国左岸派导演阿伦雷乃，而且桑塔格颇为欣赏此人的电影，所以买了。
〈妖夜慌踪〉
导演大卫林奇
诡异的、可怖的、有趣的、冷漠的、令人迷恋的大卫林奇，以及同样散发出异样味道的电影。妖夜慌踪一直想看一直没买到，这次终于买到了。循环的结构、奇怪的情节，这种电影大概会让人把屏幕砸了吧。原声很棒，David Bowie,九寸钉，碎瓜....看起来与电影契合无比。
〈大独裁者〉
导演查理·卓别林
真好看，六套放过卓别林系列：城市之光，大独裁者，寻子遇仙记...小时觉得这种电影很闷，现在才觉得这是伟大的喜剧电影。
那摊子的DVD还有很多的蔡明亮系列，很多的中古电影...每个只有1-2张的样子，过两天再去买些 April 17 有一天啊，宝宝4月14号晚上的全民大闷锅，不是例行的闷锅歌喉战，而是蔡康永的专场-----表面是寻找代理孕母，当然在闷锅找“是缘木求鱼”----其实是新书〈有一天啊，宝宝〉的推荐。
〈有一天啊，宝宝〉是蔡康永从05年7月到12月在专栏连载的〈宝宝日记〉的集结，我一直跟看，有几次看哭了。7月份时，小S的宝宝已经日渐壮大，即将辞别康熙回家安胎。那时，蔡康永便有了写这个的念头：
開欄語：
這世界每分鐘都有新的生命到來。 我想在迎接其中一個新生命的時候， 也順便跟最原來的我說說話， 溫習一下我最早對這個世界的期望。 现在小S的宝宝尘埃落定，小S重回康熙，〈宝宝日记〉出版，然而为何我觉得蔡康永快要不做电视了呢。
也许这样最好。
〈有一天啊，宝宝〉台湾版淘宝上卖80元，我要买。有兴趣的可以去看看http://blog.yam.com/edphia/archives/cat_50893.html，收录有全部的〈宝宝日记〉。
“深山裡有一隻鳥，唱了有史以來小鳥能夠唱出的，最好聽的一段歌。
唱完以後，小鳥就飛走了。 沒有任何人聽到這段歌聲。 這段歌聲，曾經在這個世界上存在過嗎？ 如果從來沒有人聽過我，那我曾經存在過嗎？ 我身邊有很多人，因為不同的原因變成名人 他們暫時逃過”唱完了卻沒人聽見”的測驗題，他們的屎運還不錯。 （「屎運」不是很優雅的詞，但跟你最親的那個女生， 是常常把屎尿屁抹在嘴上的，你也可以習慣一下。） 那如果一輩子都不出名呢？ 像那個唐朝詩人寫的，山裡的紅花， 自己靜靜地開了、紅了，靜靜地謝了，落在土裡。 也許有一兩隻經過的鹿看見，也許沒有。 你問我這樣的人生如何的話， 寶寶，我已經沒有資格回答這個問題了， 我也是那批「屎運人」裡的一個。 我只能憑著想像回答：「聽起來也很美好啊。」 我沒有資格回答的問題太多了，而且，我是常常憑著想像活下去的。 ”  April 13 凑份连岳给城市画报写了篇应景文(以70年代人必看的70本书做标题,显然是应景,拗不过人情关系而写).不过连岳本人的一二句话评论还是满有意思的,依稀有几年前在21世纪经济报道写专栏时的有趣劲.如同住多少钱一平的房子,穿几钱一件的衣服一样,阅读偏好成为断定他人的一个标准,这倒不是什么有趣的事.
为70年代的人选书，首先想到的不是书，是《新华字典》，一切都从认字开始，一切都从扫盲开始，从70年代出生的人开始，我们进入了轰烈的扫盲时代，从小人书一直扫到线装书，因为我们从小都要为“四个现代化”奋斗，为了读书，我们在白纸上写满了字，直到把自己写成跨时代的栋梁，或者是烂尾楼。 这一代人，有的继续读书，在白纸上填空；有的只是翻翻报纸，恨死了读书。 001.《长袜子皮皮》[瑞典]阿斯特丽德·林格伦著 游戏心态总是能写出好东西，虽然作者宣称其严肃认真…… 002.《丁丁历险记》[比利时]埃尔热著 一直可以笑。兴奋。 003.《尼尔斯骑鹅旅行记》[瑞典]塞尔玛·拉格洛芙著 地理书都这么写就好了。 004.《小王子》[法国]圣·埃克苏佩里著 只要用心，描写玫瑰时还是可以更动人。 005.《皮皮鲁与鲁西西》郑渊洁著 常常想，如果有一个鲁西西这样的妹妹也不错。 006.《灿烂涅磐》郝舫编著 我还是愿意多听柯特·科本(Kurt cabain)的碟。 007.《听者有心》李皖著 李皖太正规了。 008.《伤花怒放》郝舫著 这次倒回来了，只看了书而没怎么听中国的摇滚。 009.《草叶集》[美国]惠特曼著 看的人还是那么多吧。 010.《恶之花》[法国]夏尔·波德莱尔著 据说，文学现代化的“0公里”路标在此。。 011.《嚎叫》[美国]金斯堡著 美国很有文化。 012.《北岛诗选》北岛著 太放纵他的愤怒了。 013.《顾城诗选》顾城著 单纯。单纯到不怕罪错。 014.《海子诗选》海子著 拯救了一些简单的词语和情绪。 015.《存在与虚无》[法国]萨特著 要看，但不一定能看完。 016.《诗意的栖居》[德国]海德格尔著 这么难的书，只剩下名字被滥用在家居版面上。 017.《伊甸园之门》[美国]MORRIS DICKSTEIN著 说是写专栏的人都要看。 019.《恋人絮语》[法国]罗兰·巴特著 据说被改成了电影，我太佩服那个导演了，他用罗兰·巴特的沙盛了水。 020.《第二性》[法国]西蒙·波夫娃著 现在指男性。 021.《丑陋的中国人》柏杨著 如果没有柏杨，中国人的性格中可以删去勇气和自省这两种缺陷。 022.《李敖文集》李敖著 真正的骂战大师，骂人出彩是文字最高段位。 023.《顾准文集》顾准著 我们有本土知识分子偶像了。 024.《万历15年》黄仁宇著 希望黄仁宇有一百只脚，太多的历史匠只配给他擦鞋。 025.《傅雷家书》傅雷著 我只看到了对下一代的占有控制欲，不过假装谈艺术谈做人而已。 026.《文化苦旅》余秋雨著 它放在我的避孕套旁边。 027.《国富论》[英国]亚当·斯密著 知道了神圣的“私”为财富之源。 028.《亚当斯论摄影》[美国]亚当斯著 影像强势，只好补课。 029.《棋王》阿城著 张力足够， 030.《活着》余华著 活着就赢了一切，奇怪的逻辑。 031.《倾城之恋》张爱玲著 不喜欢，总觉得是一个阴冷的小妾在设计些什么。 032.《你别无选择》刘索拉著 在一个下午看完的，记得阅读时的情景，却恍惚觉得只是普通的故事。 033.《围城》钱钟书著 太损，所以好看。 034.《边城》沈从文著 为了偷懒，可不可以说沈从文是中国的川端康成？ 035.《寂寞17岁》白先勇著 真没有想到，他是白崇禧的儿子。 036.《黄金时代》王小波著 苦闷成为前戏，禁忌化为快乐。 037.《红粉》苏童著 仿红木家具，旧旧的，却不合时宜。 038.《务虚笔记》史铁生著 史铁生很大气。有的人把地坛叫做史铁生的地坛。 039.《长恨歌》王安忆著 王安忆是有史以来最勤奋的作家，如果她写得少一些，恐怕会好一些。 040.《顽主》王朔著 他把北京胡同里的幽默风光了一阵子。看得多了，就像冯小刚的电影，跟着笑，像个傻子，不笑吧，他一直在暗示你要笑。 041.《琼瑶文集》琼瑶著 班上的女生忽然全有了如烟、雨雯这样的别名；现在，只能叫她们的英文名。 042.《三毛文集》三毛著 有趣的人事怎么都在沙漠里，我当时有怀疑。 043.《金庸全集》金庸著 没有嗑过药，嗑药的感觉应该就是看这些书的HIGH。 044.《古龙全集》古龙著 我算过，采用古龙分段法，一篇千字稿可以少写100来个字。 045.《卫斯里科幻小说系列》倪匡著 倪匡的隐士生活使人无法拒绝他天马行空的想像。 046.《亦舒文集》亦舒著 专栏时代的精品，可以在内地一些女写手上看到偷技。 047.《百年孤独》[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯著 被过分仿写的一本书，可以跳过，另看《霍乱时期的爱情》。 048.《博尔赫斯文集》[ [阿根廷]豪·路·博尔赫斯著 30岁时，他的文笔还那么差，可是，他后来却写了不可思议的小说。 049.《约翰·克里斯朵夫》[法国]罗曼·罗兰著 再也不会花这么长时间看一个人的成长史了。 050.《追忆逝水年华》[法国]M·普鲁斯特著 看了一部分，反正，它也只有一部分得到龚古尔奖。 051.《局外人》[法国]阿尔贝·加缪著 哲学小说化， 052.《情人》[法国]杜拉斯著 身体先于心灵成熟，法国人才能写的主题。 053.《查太莱夫人的情人》[英国]劳伦斯著 因为没有黄书可看，它被人说成黄书。 054.《1984》[英国]乔治·奥威尔著 政治辩论中最经常引用的书。 055.《野性的呼唤》[美国]杰克·伦敦著 杰克·伦敦的前世是一只狗，不然他不可能那么了解狗。 056.《老人与海》[美国]海明威著 辞去公职前夜又看了一遍，很造作，但真的有慰心灵。 057.《喧哗与躁动》[美国]威廉·福克纳著 此后，写疯子成了小说一大恶俗。 058.《麦田里的守望者》[美国]塞林格著 很想有个可爱的小妹妹。 连岳是妹控-_,- 059.《在路上》[美国]杰克·凯鲁亚克著 游游荡荡，一种我们失去的本能。 060.《了不起的盖茨比》[美国]F·S·菲茨杰拉德著 菲茨杰拉德的老婆为了怕他离开，竟然声称他的阳具太小，了不起的人因此受了一些惊吓。 061.《第22条军规》[美国]约瑟夫·海勒著 黑色幽默是一定学会的。 062.《日瓦戈医生》[ [苏联]帕斯捷尔纳克著 苦难对于俄国人来说，好像总变成了良药。 063.《看不见的城市》[意大利]卡尔维诺著 它使我相信小说可以进化，我有4种版本。 064.《城堡》[捷克]弗朗克·卡夫卡著 卡夫卡的叙事像机器一样冷漠而精确。 065.《生命中不能承受之轻》[捷克]米兰·昆德拉著 关于一份悔过书可以演化成一部小说，请你告诉我，真正的小说大国应该在哪里？ 066.《福尔摩斯探案集》[英国]柯南·道尔著 我天天追看卡通《名侦探柯南》，可以弥补我没有看全这部书吧。 067.《雪国》[日本]川端康成著 不露声色才是高手。 068.《金阁寺》[日本]大江健三郎著 西方的日本人，可以看出日本小说的多元。 069.《广岛札记》[日本]大江健三郎著 西方的日本人，可以看出日本小说的多元。 070.《挪威的森林》[日本]村上春树著 第一次看到了城市感十足的小说。 April 12 同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥出自杜甫《秋兴》之三，后张爱玲改为“同学少年都不贱”做文集标题。百度解释此诗为：“第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有‘五陵衣马自轻肥’，仍然有夔府到长安的往复。”与初读的字面理解相差巨大。初读便是以为，往昔相交之徒，现在都他喵混得不错，人不贱而“自轻肥”了。
上学时有两位同学，他们的绰号精准之极：一曰大头一曰大脸。大头君头大如斗，大脸君脸赛银盆。两者有根本性区别：大头是吹得过涨的气球，大脸则是气球体积正常而图案占据比例过大。很久没与两人联系，不知道现在贱还不贱。
话说，上面都是废话来着。其实我想说的是：馒头君便是某气球对creater竖立起的中指-_,-。
从前有位旅人，在沙漠中迷路了数天，水尽粮绝，快要挂掉。忽远远望见一座巨大的山脉高耸在地平线上。只见此山弧度优美，犹如小便时从生殖器到马桶的尿液抛物线；郁郁葱葱，云雾缭绕，还有小鸟啼叫。旅人奋勇爬到山前，却没见到渴望的水源，只有两座黑黢黢的洞穴，一左一右的横亘在眼前。洞穴内黑不可测，穴口壁上绕着些黑色的弯曲植物，泛着油亮的光芒。旅人想横竖也是个死，于是麻木直行，进入洞中，从此消失不见。据说后来，这山最高处微微裂开了个口子，透出星点的亮光，半夜时，还能听到汤匙刮擦岩石的声音。再后来，这口子越裂越大，一个目击者声称，某雨夜时，他亲眼看见一个体形像人类的东西，钻出口子，对着大雨张开双臂，发出狼嗥。再再后来，一位名叫李安的中国人来这修行了六年，之后拍出了轰动世界的《断背山》。
-----------以上选自《我还是不可以吃---馒头鼻子回忆录》
话说，水煮鱼颇好味，应该打包来着，事后想起觉得真遗憾。老娘保持了一整天的商业表情，下次让你们（打字喳喳还有馒君）看看人格2的巨大威力-_,-。
April 02 TS艾略特《荒原》四月份的话，就有四月份的诗。TS艾略特以难懂闻名，但难懂不代表不美。第一次读赵萝蕤老师译的《荒原》时，被语言和文字的意象折服，后买了艾略特的选集，发现大有比荒原更晦涩的。
译本上，大概有赵萝蕤、裘小龙、赵毅衡、汤永宽、查良铮、叶维廉这几位。粗略看下，还是最喜欢赵萝蕤的。
"NAM sibyllam quidem Cuimis ego ipse oculis meis vidi in ampulla pendere, et cum illi pueri dicerent: ∑ιβνλλατιθελειζ; repondebat illa: αποθαν ειν θελω."
For Ezra Pound il miglior fabbro. 四月是最残忍的一个月，荒地上
长着丁香，把回忆和欲望 参合在一起，又让春雨 催促那些迟钝的根芽。 冬天使我们温暖，大地 给助人遗忘的雪覆盖着，又叫 枯干的球根提供少许生命。 夏天来得出人意外，在下阵雨的时候 来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避， 等太阳出来又进了霍夫加登， 喝咖啡，闲谈了一个小时。 我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。 而且我们小时候住在大公那里 我表兄家，他带着我出去滑雪橇， 我很害怕。他说，玛丽， 玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲。 在山上，那里你觉得自由。 大半个晚上我看书，冬天我到南方。 什么树根在抓紧，什么树根在从 风吹得很轻快， 并无实体的城，
“今晚上我精神很坏。是的，坏。陪着我。 我想我们是在老鼠窝里， 丽儿的丈夫退伍的时候，我说——
吱吱吱 并无实体的城 在那暮色苍茫的时刻，眼与背脊 她回头在镜子里照了一下， 长河流汗 伊丽莎白和莱斯特 “我的脚在摩尔该，我的心 “在马该沙滩 烧啊烧啊烧啊烧啊 烧啊
这里没有水只有岩石 谁是那个总是走在你身旁的第三人？ 这是什么声音在高高的天上 一个女人紧紧拉直着她黑长的头发 恒河水位下降了，那些疲软的叶子 我坐在岸上 March 24 格林威治村反主流的东西或早或晚都会被主流所容纳和接受，然后不伦不类的转变为主流：频繁的出现在媒体、交谈、服装和阅读中，成为人们生活的一部分。只有少数的非主流事物可以避免这种命运，比如某部cult电影，它的内容就是一个生活在农场的男子，他与猪交配，把木偶的脑袋缝在麻雀身上诸如此类令人不安的事情。这种无动于衷（对美好和恶心的事物都是）令绝大部分人感觉愤怒和恶心，只有疯子会对此加以赞赏。这使它避免了被主流的眼光掠及，然而它本身是否有价值也没有定论。
格林威治村几十年来一直是美国或者说20世纪的反主流文化精神的实际聚集地，然而现在成了观光客猎奇和有钱的人们高谈阔论的地方。观光客们来到这里，哦哦，这里是凯鲁亚克写《在路上》的酒吧，然后噼啪拍照；哦哦，这里是安迪沃霍尔的工作室，拍照然后走人。有钱的少爷们则在咖啡店或酒吧里，不是聊like a rolling stone，而是聊华尔街股票。我一直想着哪天钱够出国的时候，可以去这里住下，虽然没有创作才能，但不妨碍住一段时间。不过现在看来，估计是不成了。我不想扎进破落艺术家、极端反主流青年、先锋作者的圈子里，扎圈子我不喜欢，但是气氛平和的生活在一起，想想觉得不错。
易文网有有个很好的文章，关于格林威治村的：
现在我们去格林威治村的话，我们会发现情势已经变了许多，波希米亚味淡了许多，村子已经被有钱人和雅痞占据，还有就是猎奇的游客。穷困的艺术家们只能搬到苏荷去了，那里原先是些废弃的仓库，艺术家们将它们布置成了画室工作室，努力坚持着独立的波希米亚风格。表面上看，格林威治村的这些变化只是一个钱的问题，但我认为，问题可能要复杂得多。当整个社会开始以一种无可奈何或欣赏的眼光认同反叛文化的时候，这个反叛文化大概会模糊，以至于失去自己的目标。现在，摇滚乐、先锋电影、戏剧，已经普遍地为大众接受，在这种形势下，一个独立自由的共和国也就陷入了危险的境地。
March 14 Copacabana<老友记>第二季里，瑞秋在前未婚夫的新婚仪式上，唱了这首<copacabana>:"Her name was Lola, she was a showgirl ...."在那个愚蠢的Barry与同样愚蠢的新娘(瑞秋的朋友,并与她共享了Barry)的宴会现场，瑞秋把开初所受的怨气统统丢了出去。当年逃掉这无趣医生的婚礼真是无比的明智。
Copacabana的原唱者为Barry Manilow，1979年格莱美奖获得者。我对60、70年代的流行乐知之甚少，更不知道此人。查阅之后，发现资历丰富，也是位颇有地位的音乐业者。他的原唱就是70年代那种流行乐的感觉：轻松而不轻浮、节奏活泼、配器充满地中海气息，中段还夹着一声轻微的口哨。相比我还是更喜欢安妮斯顿的瑞秋漫不经心、有些不在乎又有些怨气的演唱。
<老友记>里诸多配乐都不明出处，比如后面几季里，有次Monica穿了件极透明的衣服，在某酒吧演唱，身体在灯光下一览无余，下面男人拼命鼓掌，她那时唱的几首歌（尤其是第一首像民谣的曲子）非常好听；还有瑞秋与罗斯逗孩子时，唱的那个"大屁屁的小妞妞"；以及Joey自言自语的某首歌。
加个盗链，Copacabana的原唱：
部分歌词 Her name was Lola, she was a showgirlWith yellow feathers in her hair and a dress cut down to there She would merengue and do the cha-cha And while she tried to be a star, Tony always tended bar Across a crowded floor, they worked from 8 till 4 They were young and they had each other Who could ask for more? At the Copa (CO!), Copacabana (Copacabana) The hottest spot north of Havana (here) At the Copa (CO!), Copacabana Music and passion were always the fashion At the Copa....they fell in love March 08 Mr. Chow君Mr.Chow--->Mr. K---->Dr. Stangerlove--->Dr.Hydra
瞧，这称呼多棒。
多谢赠送的sToa专辑。请无视三八这个节日，我没把自己当女的-v-
sToa改变了我对新古典的看法，这张<Zal>从形式到内容都接近完美，清亮的配器很空灵，琴键犹如珍珠一颗颗压下去，小提琴丝丝绵绵。虽然与古典音乐的形式感差别颇大，更倾向歌特和暗潮，然而真好听，听了一晚。
歌词未想到涉及范围如此广泛..打算把歌词涉及的东西与译文贴上来。慢慢找，Keiji sayama到底是谁.
Puisque Tout Passe是专辑的最后一首，歌词即奥地利诗人里尔克的一首诗，以这位伟大而感人的诗人作品做结尾，真是再恰当不过。
Puisque tout passe, faisons
Puisque tout passe, faisons
既然一切在流逝，就让我们 唱一首易逝的歌 那满足我们渴望的旋律 将因我们而有理由存在
让我们歌唱那爱情 和艺术一起离去的 让我们比瞬息的别离 更快些
March 03 唔，Dr. Martens去年大红的漫画NANA，不仅火了矢泽爱和中岛美嘉，顺便向国内普及了vivienne westwood这个昂贵的朋克服饰品牌。原本只知穿卡通图案和蕾丝花边的读者姑娘，开始尝试她们理解中的摇滚或朋克打扮。漫画中的娜娜，虽然被设定为穷困的朋克女主唱，然而从衣服到配饰，全部为vivienne westwood，颇让人难以理解。在上海的售卖专柜，一件简单的T恤，起价千元以上；经典款的Rocking Horse鞋子，更是昂贵。虽然vivienne westwood本人被称为朋克教母（她的设计数十年来都让主流设计师汗颜），售价却极资产阶级。
某论坛有人说得很赞：大多数姑娘认为自己是娜娜（朋克女歌手，所谓新女性和叛逆的典型），其实她们都只是奈奈（平凡的女性）。这当然不能阻止奈奈向往成为娜娜，于是淘宝上出现了诸多vivienne westwood的仿制品，价格很便宜，购买者众多。街上开始出现说是朋克其实更像日本视觉系的打扮。
唔，瞎扯远。我打算攒钱买双Dr.Martens或UNDERGROUND的靴子。Dr. Martens是著名的英国靴子品牌，与其他品牌诸如timberland,cat等区分的价值是，Dr. Martens一直与摇滚的历程息息相关。到底是靴子改造了摇滚，还是摇滚促成了靴子，这倒说不清了。punk,gothic,grunge风格的乐队们，都颇爱穿Dr.Martens的鞋子。音乐上的偏好也许能改变人类衣着的打扮，虽然穿成朋克样子的未必听朋克音乐，然而听朋克音乐的十有八九会做些朋克打扮。这或许是想通过装扮来获得一部分同类的认同感，和与另一部分人的区分标志。我非常喜欢Dr. Martens的靴子，尤其是经典的1460八孔樱桃红款，以及14孔的高帮红靴，固执、纤长、有坚定的踩踏感、以及标志性的黄线缝底设计。1460的名字来源于它产生的时间：1960年4月1日，此后便成为Dr. Martens的经典款型。贴两张被各设计师改造的1460 (无耻盗图)：
March 02 葛民辉今天看到某位达人的帖子，关于香港电影百大配角，一路娓娓道来，文字和图片翔实，少有极端评价，多是尊重与慨叹。这“百大”一词达人也自承噱头而已，原因大概一是为了读起来顺口；二是给读者传达了基本信息后，使其迅速进入主题，以免在不必要的细节上纠缠；三是传统习惯凑整，图个吉利好记。
扯远。看到后段时，提到了葛民辉，提起这人我就觉得颇可叹。维基百科上的“葛民辉”词条这么写着：
葛民辉Eric Kot ( 1966年12月30日- )，广东博罗县人，香港出生，香港演员及导演，组合软硬天师葛民辉于1984年在九龙华仁书院毕业，后在明爱白英奇专业学校修读设计，1986年毕业后再转到李惠利工业学院夜校就读，并在时装设计师Walter Ma及Esprit任时装售货员及橱窗设计师。1988年3月21日起兼职加入商业电台任唱片骑师，并与林珊珊之弟林海峰组成软硬天师。早期葛民辉主要报告交通消息，以“马路天使”为名以轻松的手法为听众熟悉。 其后，软硬天师在叱咤903主持过多个受欢迎的电台节目，包括《老人宛时间》等。后两人曾在TVB主持节目《软硬制造》。 1990年代后期，葛民辉与林海峰分别发展，葛民辉主力拍摄电影，在笑片中演出，并晋身导演，1998年首次执导电影《初缠恋后的二人世界》，获得香港电影金像奖及金马奖最佳原创电影音乐奖。后自资拍摄电影《龙火》，为无国界医生筹款。他亦推出过《朱八戒大话西游》摄电视系列剧。2000年科网热潮时葛民辉曾与show8.com合作，开设网上电台，并设影像广播。2005年尾再度回归商业电台，于一台客串主持节目“九九九唔搭八”。
如果从90年入赘电影圈算起，兜兜转转15年，也算是深谙江湖。但是葛民辉天生条件太差，身高过矮，面容猥琐，笑容尤其给人这种感觉。据说相貌骨骼异常之人，偏是那最悲苦或最有笑料者，就像宫廷御用丑角一般。看他的演的角色，无论是《算死草》里那胆小好色净惹是非的阿欢，还是《初缠恋后的二人世界》里唠唠叨叨的小老板，都在张狂、神经质的样子下，显得极让人揪心。可耻的说，《算死草》这样纯粹感官搞笑的电影，看到阿欢被冤枉入狱时，忽然觉得葛民辉那表情很可悲，不是周星星那种小人物的浮世绘，而是绝世的、逃避性的、自我毁灭的小人物------小人物不允许有敏感黑暗的情绪么----然后有那么几秒难过了下（后来出现了鸡腿塞屁眼那段，恶心到翻）。或许是我想多，比如麦兜，从第一部看便哭，而别人则说这是喜剧片。这自怜的毛病有时颇不好。
最早看到葛民辉，大概是一部电影《初缠恋后的二人世界》，那时在上高中，与两个同学租来在家偷看。原是冲着金城武去的，然而后来却越来越觉到葛民辉的揪心，直至最后暗暗憋住腺体的分泌物。我看过的港台爱情片子中，印象最深的，一是葛民辉导演的这部，一是《飞一般爱情小说》，都是这样的寻找与失落感相互依靠的片子。不同的是，《初缠恋后的二人世界》显得狂乱而黝黑，像是朝雨夜隆隆的天空泼墨汁，《飞一般爱情小说》则平淡又孤离，就像林阴路上，偶然掠过鼻子的一股柠檬气，眼中见不得，味道却记下了。
《初缠恋后的二人世界》是部低成本电影，因为葛民辉彻底按自己的想法去导，所以电影充满完全意识流的拍摄，非线性情节，浓烈浓郁的色调，以及令观众发晕的唠叨。所以就算现在，也未被所谓收碟爱好者看在眼里，许是万幸。百度里关于这个片子的项仅有1780篇，评论更是少之又少。虽然有王家卫监制，杜可风摄影，然而这电影的印记是葛民辉的，除了他，无人能拍出这般张狂而动人的电影。浓到极处时，便变淡了，这种没有生死难分、山盟海誓、物质生活、傲慢与偏见的爱情，才是他妈爱情。
这个电影太喜爱以至不愿剧透，甚至不愿推荐太多人去看。如果看腻了俊男靓女的爱情片，看看这个，然后随个人心性，选择掰了还是保存。 真正葛民辉主演的片子很少，〈买凶拍人〉或可算，然而一直买不到这片。感觉上，这类黑色幽默的电影是最适合他的。 附个〈算死草〉片尾曲〈心肝宝贝〉，很好听，嗯。 February 28 2月28，嗯晚上的时候，搜索sex pistols的资料，却搜到了高尔吉亚的trip-hop站--幽声隧道。高尔吉亚，没想到他在电台的声音颇为好听，这声音就会让人感觉他定然是听trip-hop/ele而非听metal/darkwave的。那时的电子版，白菜、ZZ、高尔吉亚、smy15、健崔各色人等，现在做了鸟兽散。白菜忽然间结了婚生了孩子，ZZ不知去向，高尔吉亚在tom音乐频道，smy15貌似在做设计，健崔经常可以在树、豁达崇拜之类的论坛看见，哦同时，那里还可看见seis,lingernw,mazzloth,熏,carmen等等等等。
然后听mazzy star，最大众最被滥听的那张<so tonight that i might see> 那年在上海的时候，每日去上课的路上都会听这张，特别是第一首fade into you。那时穿的什么呀，一水的黑色T恤，一条迷彩的裤子，我姐的一双夹脚凉鞋，脑后扎俩辫子，背一十字架图案的包，耳朵里塞着耳机，就在听这个。傻大黑粗的样子，挤公交沙丁鱼罐头车，呼哧呼哧的倒地铁，坐在教室里，与同学们极不协调（现在我才明白，坐我前面的那位姑娘，是全副武装的正品LV）。下课后，阳光毒辣的斜射进半边公交车厢，把那座位和扶手烤得大炼钢铁也似。就坐在那听mazzy star，公交车一路奔跑，从繁华的徐汇区跑到败落的宝山区。每天这样，mazzy star的音乐渲染了一路的空气。
28日完毕，3月份即来，开始做准备和打算了。 February 16 关于苏珊桑塔格by黄碧云两位皆我所爱作者，前者自不必说，后者于几年前的《书城》上认识，当时刊有她的小说《十二女色》，极为惊艳。对我来说，黄碧云的文字天赋及头脑的敏锐远远胜过比她更为出名的李碧华、亦舒这几个香港女作，后面几位的东西仍然摆脱不了小女人的私人怨尤，而黄，本身便无那般枯燥的情调。
关于黄碧云以后再提，让我惊讶的是，在这么多大陆及港台女作者（我不是刻意突出性别身份而只是说这么个事情）中，只看到了黄碧云对苏珊桑塔格的感情：爱与尊重。
苏珊．桑塔格的终结
黄碧云 (20050106) 我们从你读到比你写的更多。年轻的我，想起你的时候总是非常愉悦：呵苏珊．桑塔格，正如想起任何美好事情一样。那么冷静。美丽。忠诚。阅读。写。 你和你所呈现的事物，终必离去。 西班牙语里面，希望可以和幻象同一个字，也就是英语的ilusion，失望是decepcionar，英语只作欺骗解。语言呈现事物。如果希望是幻象，失望也就是被幻象所欺骗。也就是必然的了：与事物的存在无关：只是经验事物的主体对事物的认识误置了；譬如以假为真；譬如当事物起了变化，主体还以为事物在前所在位置；譬如以想像或思辩──我们总以为我们有多聪明──去补充事物的含糊和逃离理性思维之处。当我们向事物的本质苦苦追逼，我称之为生命的学习，穿越的过程必然使事物在晦暗中呈现，犹如光之於影，因此有幻，因此学习极为激烈痛苦，而且无可避免：这个时候，你离开。对你，一个当代的作者，呈现著生命可能的美好，对我，曾年轻的我是你的一个读者，都是一种完成。你完成你的生命（哦最终可以离开承受癌症的身体）（无法忘怀你憔悴的脸容）（碎裂之光）；而我，从一种激烈痛苦到另一种，无所谓痊癒、遗忘、或沉默；如果可以的话，最终成为爱智者，让事物回到本来的位置，并从此自由轻省，不为困惑所折磨。 是你让我看。你一九**年发表的作品Notes on Camp，我读到时已经是二十年後的事情。对你来说，一九六七年你出版了小说「TheDeath Kit」，一九六八年你去了北越，当时还是战争时期，你写了「到河内之旅」，一九七八年你写了《论摄影》。对於你，Notes onCamp 及你的「Against Interpretation」可能已经是你过往的一部份。但对於年轻的我，我知道了看：原来我们的看不是那么无邪，我们的看可以是一种文化强暴。我开始看：学习有距离的看：包括与自己的距离：我看见我在看。我还在看：并且越为内在，不单以眼睛，以摄影机，以电影，以各种影像，以语言，以脚，以身体，以节奏以音乐，以他人之在去看，因为愿意得到自由；以灵魂观照：我尝试超越物质之在去看。这可能并非你当初所指引的看。但播种者与种子往往互不相认；但我对你让我看，仍然非常感激。 当然我们都会记得你的Notes on Camp。相信每个创作者都不喜欢他（她）们的成名作。但那种聪明敏锐令年轻的我们多么快乐。虽然现在我们都不会说 Camp。过了时的聪明令大家都有点尴尬。 你还在看：依然聪明敏锐。二○○四年三月，医生确定了你有初期血癌。五月你还在英国卫报发表文章，讨论西方军队士兵在伊拉克虐待被拘禁伊拉克人的照片：「记忆博物馆通常是视觉的。……摄影这行动愈来愈无所不在……那些行私刑的照片像战利品一样，被收集在照片簿里，以供观看。……现在愈来愈多人记录他们自己：我在这里──我醒了，我打呵欠，我伸懒腰，我擦牙，我做早餐，我送孩子上学……人们在互联网上，以百万计的网页里记录他们的真人表演。……记录自己的生活，并且Pose……（那些士兵）的微笑是为摄影机而笑的：……如果虐打完那些赤裸的男子，不拍张照片，好像有甚么未做完的。……」你带过多的白血球去看：会不会有一点头晕？会不会视觉有黑点？（一如日蚀）嘴唇会不会乾？电脑旁边会不会就是你的医疗报告？或痛？头发一直在掉？（哦他们都记得你的黑长发）你的痛楚那样静默。我们记起时所有的痛楚都已经完成了。多么像祭祀牺牲。 ● 你的聪明敏锐令我们快乐地微笑。我多么讨厌互联网那成千上万的日记；那些完全不花气力的**书写令我几乎不敢写：如果沦为互联网日记党……。读著你就好像你为我们这些受害人出了头。「我们的社会是，从前那些私生活的秘密，你会想尽办法保持缄默的，现在你会哇哗哇的上电视节目去大讲特讲。」 但你比你写的更多。越战时你去的是北越河内而不是南越西贡。你在纽约。你在伍迪艾伦的电影里出现。你在萨拉耶佛，1993年围城时期，你在那导演一个《等待果陀》──战争中的等待果陀，所说的必然比两个等待果陀的人为多。你在萨拉耶佛续住了三年。那个依山的小城，迫击炮从山上射到城里。你义大利巴尼。你在拉丁美洲。你承受癌症。你写《疾病的隐喻》。你组织美国笔会，声援与支持回教徒声称要刺杀的英国作家Salman Rushdie。你的生活呈现你所相信的。 知识份子并非一份职业而是一种承担。在一次访问中你说生活困难。你没有在大学里教书。拒绝在大学里教书对我来说是一个高贵的姿势：我想像你并不愿意从属於任何机构。我们不知道你为这个高贵姿势付上了多大的代价。正如我们不知道你的癌到底陪伴你有多久。你怎样承受。 你死的时候医院发言人只作了非常简短的报告：苏珊．桑塔格於十二月二十八日星期二早上七时十分逝世，并拒绝透露你致死的原因。但那是一间癌病医院。我们可以想像。 但你必然情愿保持諴默。你是那么骄傲的一个人。 我们从你读到比你写的更多。年轻的我，想起你的时候总是非常愉悦：呵苏珊．桑塔格，正如想起任何美好事情一样。那么冷静。美丽。忠诚。阅读。写。 生於二十世纪的下半，我们经历两次巨大而彻底的破灭：一九八九年及其後，整个社会主义阵营的解体，是政治实体的破灭；从十九世纪初到二十世纪末，几达两个世纪的探索，以倒墙，倒塑像，公开枪决，审判告终，和任何君主帝王或军事政权被推翻没甚么两样；曾经令多人为之流血牺牲的价值以快餐速度被唾弃。第二个大破灭在行进之中，就是民主制度的道德破产，所有同样令多人流血牺牲而成了主流价值的自由、平等、权利，带著令人怀疑的权力，夹著资本征服和扩张。美国占领伊拉克，以色列围禁巴勒斯坦都是民主国家的道德负债。 我们作为群体，既然在群体中生活，我们就没有放弃追求群体的价值。已经被唾弃的社会主义，追求的同样是人的自由、平等，更抽象一点来说，是群体的幸福。追求群体的幸福，在人类社会从来没有改变过：古希腊时期也在讨论公正与民主，虽然那些公民可能每人都拥有很多个奴隶。价值并没有改变，但呈现价值的事物却有时限，会改变，离开它原来的地方。而我们如果在认识事物的过程当中，将呈现价值的事物等同价值本身，或将事物的当初等同於变化後的事物，都是认识的误置，终必遇到破灭。 ● 破灭是生命的学习必然经过的。但这并不表示破灭并不痛苦。二○○一年九月，你警告那些公众人物对纽约世界贸易中心被袭事件的理解是「欺骗性」的；你提醒国人美国并不如领袖所说：没事，我们一点都不害怕。二○○四年五月，你问：「我们做了甚么？……很难量化美国人如何愈来愈接受**，但四处都可以见到这种情况，那些杀人的电子游戏……在美国**愈来愈成为娱乐，好玩的。……美国军方现时的国际监禁帝国比法国的魔鬼岛和苏维埃的特务系务更恶毒……。」你尝试减慢如果不能阻止这个国家的道德破产：她容得下反对声音。你仍然坚信：自由言说；与权力保持距离；冷静的看：呈现美好价值的事物。你没有改变，只是当初的事物变了位。 或许你从来不感到破灭。你是那么顽强的人。一九七八年你的癌症，医生的诊断你只有百分之二十五的生存机会。你活了下来，多活了二十八年，并且活得美丽丰盛。 在大破灭的行进中，你的自由言说变得有点尴尬。或许我们该听听Zeina Abu Salem 怎样说。Zeina Abu Salem，她的头跌在耶路萨冷的街道上：她引爆身上的炸弹。Zeina Abu Salem，十八岁，大学生。我们可以见到她化了妆，包著头，脸容美丽，带著一个微笑。……她的头怎样说？会不会对自由，平等，公正，诚实有一个只能以她年轻美丽的生命言说的看法？蒙头女子，她自由吗？她快乐吗？她爱好智慧吗？ 你无法脱离你自己。正如我们都无法脱离自己一样。你只能以你理解自由的方式去呈现：而那种自由的呈现正在破灭之中。这无改我对你的想念：想起你的时候，我总是愉悦的，而且学习你聪明的微笑。但因为破灭的行进，我想念你的时候，也总非常忧伤。好像无邪岁月，永远离开。 所以……。但我愿意有你的死亡：几乎是完美的。没甚么再可以说的了：你的生命是最好的解释。关於你，可能只应该是：「在此葬了苏珊．桑塔格，1933﹣2004」。 |
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小时读来颇觉好玩,长大后回头去读,假装当时的快乐,这实在造作.
那口胡的傻瓜兄弟...
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