嗯，没有实质性利益的忙碌只会使人更加疲惫呢。神明们，我愿意做整日磨屁股和磨笑脸的上班族。

 

看了几部电影，都处于需补完状态——没看完。黑泽明，格林那威，阿伦雷乃…这些响当当的导演，对于沮丧的情绪来说，可能不是剂良药（也许黑泽明除外）：这个想法相当自私。

 

七武士是强有力的电影，慢慢的看便可以。我只看到武士们刚刚进村的地方，之前有几个关于农民的女儿志乃洗头的镜头：上身以布裹胸，胸部以上部位裸露，背对着镜头躬身冲头发，这个场景极美。我认错了，七武士的头堪兵卫的扮演者是志村乔，而三船敏郎是演菊千代的那猴子，今村昌平说他是烂演员，强烈同意。然而电影的主角仍然是卑微渺小却生生不息的农民们，坚持雇佣武士的年轻村民（他长得很丑，眼珠因为亢奋偶尔会突出）和抱着被盗的米坛子不知所措的年长村民，以及颇具符号意味的老爷爷，给我的印象更加深刻，远胜那位追随着三船的富家哥（他的长相是我喜欢的类型）。这片相对于黑泽明的《乱》《梦》《罗生门》算是很富娱乐性，尤其是那位菊千代，到目前为止，颇多逗乐桥段。好赖物模仿七武士所拍的七侠荡寇志（这译名真棒）无缘得看，不过以美国鬼子那种散漫轻浮的性格来说，感觉应该是大相径庭的。需要找个时间，从头至尾看一遍。

 

格林那威的厨师、大盗、他的妻子和她的情人，出乎我意料的无聊，这也说明，有时对被吹捧的神乎其神的电影最好抱有不信任的态度。吃饭、厕所、做爱、吃饭、厨房、做爱、吃饭……这就是人物运动的轨迹，其中穿插着不断变换的颜色：餐厅是红色基调、厕所白而厨房是绿的。礼拜一，女主角打扮得好似被开水褪了一半毛的黑母鸡，男人则在厕所里打算与之做爱——正要进入时被进入厕所的女主角丈夫的嘶吼中止了——我当时认为他会就此阳痿。然而没有，之后他保持着与女主角做爱的消食习惯，阵地转移到厨房，在一堆动物尸体和羽毛之中。这令我厌恶。我厌恶的并非四处悬挂的尸体、肮脏飘飞的羽毛以及混杂在其中的两人，甚至其精液和爱液也可能与食物们融合，不，我对这些才不惊讶呢，我厌恶的是，格林那威竟然对此津津乐道，而没有真正的艺术创作者需要的警醒性。这个东西很难捉摸，但我自己容易将其辨识出：《杀手阿一》这种肮脏的电影里，用剪刀竖向剪开男子生殖器，我觉得恶心又觉得很棒；而格林那威的另一部电影《枕边书》以毛笔在中国女人皮肤上大书特书中国字，就让我觉得相当的无聊，并认定这是个平庸的想法。结局众所周知，我也没看到特别恶心的镜头，到目前为止有几个细节很清晰：那个在厨房唱赞美诗的小男孩令我厌烦至极点，没见过比这个更讨厌的角色了；以及大盗驱车前往港口时，被车轮碾过的小狗，腿部受伤，在镜头前呜咽了好几秒，从这个细节我觉得格林那威——不是全部，但应该是有时——是个拿残忍无聊当谈资的人。

 

阿伦雷乃的《同一首老歌》，如名字一般寡淡无味，反正我快速看了下，觉得相当之一般，与广岛之恋不是一个水平。雷乃的电影，我喜欢《去年在马里昂巴德》的剧照，电影没看，剧照很美，很多副可以直接做摄影平面照。还有位同样对镜头感掌控很好的导演，维姆文德斯，他的摄影集价格昂贵，一直买不起。后者很好理解，他是小津的追随者。《同一首老歌》入选《电影手册》评选的97年度十佳电影，榜单上还有的是：花火，南国、再见南国，妖夜慌踪，鳗鱼，河流，樱桃的滋味，第七天堂，变脸，惊声尖叫，春光乍泻。

 

 

 

 

如果我没有出现幻视的话，那天清晨在窗口一闪而过的影子，应该是同租男的头颅。

 

好吧，头颅这个用词太侦探小说了，那么，脑袋。

 

好像是周二——偏头疼使我的记忆力下降得厉害——同住一屋的女人没有回来，我独享大屋，酣睡一夜。数千年前，木讷的牧羊人少年们收到主的训导的那一刻，他们的神经传导方式大概与我当时一般无二：0，然后到无穷；或者说，0，然后非0，省却中间纷繁的细节，就好像上帝眼中的世界：诞生，然后毁灭。如果我是《楚门的世界》里金凯利角色的处境下，观众将会看到活生生的诈尸：一个正在枕头上流口水的人，下一秒忽然眼睛全睁，正视摄像机镜头。

 

我坚信人类拥有预警直觉，这大概是先祖恩赐下来的遗产。睡觉时，人类身体紧缩，毛孔舒展，心肺活动减缓，然而这不代表着对安全距离以内的活动丧失了敏感。回到那天清晨，在我倏地睁开眼睛并锁定目光在窗口的瞬间，我看见一个脑袋，自右而左一闪而过。我可以肯定那不是猫，因为住处没有宠物。而那天早晨在的，只有同租男而已。之后我听到了细碎的脚步声，以及另一间房门插锁的声音。这数秒之间的事，我仿佛早有知觉般，没有突然增大的心跳频率，也没有恐惧感。空气像一张幕网，我尽力从中抓出通往那边的声音线条。半小时之中，一片沉寂，之后是内门然后是外门的开关声音：同租男上班去了。

 

然而我就此开始了显性的神经衰弱。昨晚依然是只有我和同租男在家，后者夜间12点归来，且在自己房间里吐得稀里哗啦。我回自己房间睡觉，1点半之时仍然无甚睡意，且不时望向窗户，半夜中的眼睛大概更为可怕。今日早晨六点半，已经醒来，睁开眼睛的第一动作仍然是察看窗户的异常，耳朵则尽力搜索着声音，这种状态一直保持到10点，其间我忽而昏睡忽而看格拉斯的比目鱼。确认同租男出门之后，我从床上起来，开始工作，并且发现自己神经衰弱了。

 

这些根本无关情色，也不是常见的由性吸引力而造成的偷窥。这是动物之间的试探以及侵犯。作为雌性，我清楚自己对雄性的吸引力少之又少，且同租男与女友一起生活。我以不速之客的身份到来，并且在这一个月里，与他们之间的距离是个恒定数值：每天的对话数量少于5句、不与他们一起吃饭，而他们则无法理解我每日在电脑跟前十几个小时（而且忍受着30多度的高温和巨多的蚊子）是在做什么。我可以不理会我无法理解的生活方式（比如有人一年换20个女友），然而我保证不了别人的好奇心。我暗敌明的优势会让人变得心理龌龊吧，我就曾经独自在家时，去同租男及其女友的房间里接电话，顺便扫视屋子两眼，如果有凌乱的被褥和玩具，或许还会浅尝辄止的往可憎的地方想。现在的情况还无法挑明，我得看看会否有第二次。

 

我很担心，而且这神经衰弱大概要持续一阵子了。

 

 

下雨天总会加点佐料：凶杀，尾行，抢劫，还有最低等的露阴．独自一人在林荫道上走时，天和地都一样的阴沉静默，只有树冠被风不时撩拨几下，出点儿汁．北京西郊就好像一只磨牙许久的老鼠，看起来安静又可怕，而且恶心．

 

几秒之内，我从一种出神状态被拉到另一种出神状态．＂嘘，嘘＂有个声音在招呼着我，这声音微弱却又刺耳，穿越密集着水分的空气到达听神经．习惯性的往右边看去（好像人类习惯性的动作－反应类型是右，而左则会比右有稍稍的延迟），先看到一张卑微的脸，毫无特色然而日日可见到，脸上的笑得意又带着讨好．＂呐＂他示意我往下看．下面是敞开的裤裆，露出他那位兄弟．不过这兄弟生得还真是寒碜：又白又小，寸草不生，很像童子的器官，软塌塌的．这位看起来最少三十岁的男人嘀咕了句：怎么样？我出于负责的态度，再次仔细端详了一秒钟，然后回答：你大爷．男人悻悻的咕噜出句骂人话，伏在小摩托上继续前行了．

 

他走后我忽地后悔了：刚才那回答实在很不好．你大爷在电光火石之间也许会被错听为＂好大耶＂，这种赞美非我所愿，更会助长他骄傲的情绪，展现其兄弟给更多的姑娘看．就算没被错听，这句话也显得没什么力度，你大爷可以用来骂某人任何一种行为，却不能针对露阴有什么好的表现．当时如果回答：真小．可能效果会更棒．然而同情心的发作终于阻止了这个想法：如果他自此ＥＤ了，国内又不需要太监，他将何去何从．

 

下午的面试很渣，公司上班地太恶心了，打算放弃．

周五的时候，被同租男以有朋友来访为由赶出家门，需要找个地方消磨整个中午加下午的时光，顺便——如果可能的话——消磨掉手头剩下的半包骆驼。

 

某群有仙人指路：海淀图书城。很多年前，网易那帮人提起买盘的地点时，必提海图（必须要讲“海图”而非“海淀图书城”，这就是所谓圈内与圈外的微妙区分点）。

 

然而海图一片破败，附近是施工地，那图书城则是灰塌塌的矮楼。最先看到国林风的招牌，地下一层，进去逛了三分钟得出结论：渣。书摆放得乱七八糟，外国文学那块，虽说分了“俄罗斯”“日本”专架，但皮囊里面全是稻草，找不到几块好料。新译本和旧译本杂陈在一起，80年代和00年后的出版物相提并论，可悲的是，都不打折。在楼上一家书店发现了五折书，算有些补偿。之后在仙人推荐的牛肉面馆吃饭，牛肉很好吃，就是太少了。

 

七本书，74块钱，不便宜。

比目鱼/君特格拉斯/漓江出版社/30块 

与铁皮鼓一样都是漓江出的，这套大概是99年我刚上大学时的版本，封面很好看，后来上海译文也出过格拉斯的一个系列，白色封皮，上面印着作者的大头帖，很有遗像风采。比目鱼是格拉斯改写的渔夫和金鱼的故事，里面出现了各种各样的厨娘（他是厨娘控，铁皮鼓的结尾便是黑厨娘你在吗？在呀在呀），这种有趣的小说是值得30块钱的。

 

武士道/新渡户稻造/商务/7块

周四刚看了七武士上半部，电影很好看，日后很多动漫的情节设定隐约有其的影子。武士道是日本人用英语写就的，关于日本人对于本国武士道的看法，很薄，不知是因为译者从英文-->日文-->中文的译本关系问题，不生涩很好读。这是和菊与刀一个系列的日本文化研究丛书中的。

 

李银河/生育与村落文化/11块

这本是五折，觉得李银河的书五折买来还算值。关于三个不同地方（陕西，浙江还有福建？）的村子里家庭社会学方面的调查，很有意思。虽说我没在农村长大，但在县城里也是差不多。那种小村落里人与人之间知根知底而且无法摆脱的情况下，造就出的与城市完全不同的生活形态，看起来还真是熟悉。

 

卡夫卡文集/安徽文艺/26块

五折，一共4本，这价钱很厚道。我没读过卡夫卡，并且感觉，虽说他在中国属于畅销书作者，然而没几人真正能读完并且真的能感觉些什么。“你杀了我吧，否则你就是凶手。”

 

顺便在老板那求肖斯塔克维奇的〈见证〉，不知会不会有。

与事先对电影的模糊想像大为不同，马克斯我的爱拍得出乎我意料：冷静，克制，还有些总觉得是故意安排的肤浅桥段．ＤＶＤ封面是女主角与猩猩的大头合照，那女人显得很像带着毛茸茸花粉的某种花（鸢尾花？），但电影里这女人脸部肌肉运用频率低于正常水准，包括眼睛，经常都只是两块冷冰冰的蓝石一般，或看着镜头，或看着别处．这女主角的丈夫是位外交官，男演员显得年纪小些，而且两眼距离过大，看起来有些傻楞楞的．很迅速的，大岛渚就把猩猩君引了出来，不设置任何悬念，这点做得让人心里舒服．大概在几个关于猩猩的镜头后，发现这好像是演员穿着猩猩服扮的，有些地方，为了让自己显得像猩猩而更加有人类的动作特征了．

 

情节众所周知，然而与那些影评上所讲的很不同，在一种冷静到几乎怪异的镜头感觉下，字面阅读到的剧情与眼睛看到的根本是两码事．整整一个半小时，我一边看一边疑惑，期间看了好几次时间．整个电影的情节几乎是以匀速推进，不管是所谓的开端，高潮还是收尾，都平均分割了胶片长度．有很多人物和猩猩特写镜头，但似乎保持在一个距离之内，不会再近．与别的电影运用特写镜头以表现角色的某种异常情绪不同的是，马克斯我的爱里的特写更像是习惯性而非强烈的目的性，就是说，经常会看到人物毫无表情的脸占据了整个屏幕，却不传达更多的信息．色调很有过去的法国片子感觉，除了猩猩的黑色身体外，都是柔和的暖色调，就连女主角穿的一身大红礼服都显得不那么扎眼．几乎没什么音乐，印象中丈夫试图开枪射杀猩猩，和结尾猩猩在旅行车顶受人围观时有两段一样的配乐，很轻快恬淡，一下给电影蒙上了室内轻喜剧的感觉，虽然我并不觉得这电影是喜剧．

 

我觉得情节并不是完全符合一般生活逻辑的，而且跳转的很怪．所以看到影评做出的意义解析比如追求性爱自由或者夫妻不合之类，觉得是作者把自己无法完全明白的东西生硬套了起来．妻子找猩猩做情人的原因没有交代（我觉得也没必要交代），只在后面讲述了认识过程而已；丈夫由排斥到研究到再排斥到最终接受，也并非线性的．还有他们那个奇怪的儿子，不像别的孩子，他身上有种看起来很腐朽的感觉．女佣的设定看起来很肤浅，我不明白这个用意．还有中间乱入的动物学家和神经科医生，有些似乎是揭示人与动物恋情主题的谈话，但又似是而非．对于这种非商业电影来说，意义大概永远在表面之下，在艺术片光环下，观众总是不太能接受导演过于明白的表达他的用意．

 

结尾很棒，猩猩跳上车顶在众人夹道的欢呼声中回到人类家庭，这段我很有厌恶和不耐烦的感觉．然而当他们最终坐在餐桌前共同进餐时，女主角以仍旧冷静和克制的声音，说猩猩终归是要死的，警察就要来了．这种收场，很有种大师级短篇小说结尾的感觉．

 

作为不擅长写标题的人，打算有时间就把这段日子写下来些．

 

临出门前给土狗的牛奶碗里搁了些猪肉松，她很爱吃．这肉松我小时常吃，晚饭就是一碗稀饭加二两肉松搅拌成糊状，肉松遇水变得黏湿，与米粒缠在一起，很香．出门吃了碗牛肉面，之后坐８０８去火车站．有个教训就是以后不能穿短裙跑来跑去：这裙子做成了四散开的样子，好像在腰部倒扣半个南瓜，坐下去之后，内裤直接与座位接触，颇刺激．到达火车站恰巧三点，去往北京的火车刚开动，几乎没有沮丧，应该是没有任何感觉，买了四点的车票．基耶洛夫斯基当年拍了＜盲目的机遇＞，同一个小伙子，因为三段不同的搭车时间而命运变化：他恋爱了；他成为了布尔什维克；他坐飞机摔死了．这片子我没看过，很仰慕，它还影响了罗拉快跑．然而对我来说，三点还是四点的火车意味着同样的事情：我的生活如同死水，时间改变一切，除了死水．城际特快还是很凉快，然而没有意思．只有隔着过道对面的某位丑陋男生，一路上在看商务的橘皮书，看不清书名．橘皮貌似是历史系列．只有这个人有趣一些．同车厢有俩狗男女老外，尤其是女人，听起来貌似东欧那块的，极吵，大声的谈笑且旁若无人，坐她对面的汉奸陪同，一直在恰当的时机点做出讪笑和简短的回答．

 

到了北京，与天津一样的灰色充斥空气，灰尘饱含水分劈头盖脸而来．我腻味了出门就见到的天桥，和在桥上不停蜿蜒的人蛆．我希望某天出了火车站，眼前是一片开阔的镜子，所有人在镜子底下，该干嘛干嘛．坐地铁到雍和宫，我喜欢这个名字．左手立交桥下有车站，抬眼望前，雍和宫的屋顶在桥上耸出来，一群鸟在上空盘旋，它们是吃什么长这么大的？１８路直接到安贞，还算舒服．路过成都小吃店和面包房，我选择了后者，这证明我是伪劳动人民．拎着俩面包回到住处，被告知明天交房租和电费，如影随形的琐事，不管到什么地方都是．

 

路上看了本多年前买的＜噪音：音乐的政治经济学＞，那时看不懂此书，以为很牛比．现在看懂了，发觉此书大半是在胡说八道，毫无逻辑，充满臆想．作者原来是政客，原来如此．